среда, 4 ноября 2026

Коко Шанель как агент Абвера F-7124 и попытка забрать Parfums Chanel в 1941 году

Поделиться
Коко Шанель как агент Абвера F-7124 и попытка забрать Parfums Chanel в 1941 году

Все же помнят, что Коко Шанель была коллаборационисткой и работала на Абвер, то есть на немецкую военную разведку? Это не домыслы и не сплетни, а хорошо задокументированная часть её биографии.

Так вот, она не только пыталась при помощи фашистских покровителей отжать у евреев парфюмерную компанию, но и успела официально побыть агентом. В 1941 году Берлин завёл на неё карточку: агент F-7124, псевдоним «Вестминстер», в честь прошлого любовника, герцога Вестминстерского. Вербовал её новый любовник, барон Ханс Гюнтер фон Динклаге, атташе немецкого посольства и офицер Абвера, моложе её на тринадцать лет. Всю оккупацию они прожили вместе в отеле Ritz, который немцы забрали под себя и где поселили Геринга. Первое, что она с этого получила: из лагеря выпустили её племянника Андре Палясса.

Дальше её взяли в дело покрупнее. В 1943 году Вальтер Шелленберг, начальник политической разведки СС, отправил её в операцию «Модельхут», что переводится как «модная шляпка». Идея была такая: Шанель по старой светской памяти выходит на Черчилля и передаёт ему предложение о сепаратном мире. Она поехала в Мадрид вместе с Верой Ломбарди, та сразу пошла в британское посольство и сдала всю компанию. На этом шпионская карьера мадамы закончилась.

Теперь про отжать. В мае 1941 года Шанель написала в вишистское ведомство по еврейскому имуществу бумагу с просьбой передать ей все акции компании Parfums Chanel. Аргументы такие: фирма принадлежит евреям, хозяева её бросили, а деньги, которые она сама с неё получала, несправедливо малы. Процедура называлась аризацией, это когда имущество отбирают у евреев и отдают неевреям. Акции полагалось передать арийцам, и арийца она имела в виду вполне конкретного.

Пьер и Поль Вертхаймеры, те самые евреи, у которых она просила отобрать компанию, ещё в мае 1940 года, за год до её доноса, переписали фирму на Феликса Амьо, французского авиапромышленника с чистой по расовым законам анкетой, и уехали в Нью-Йорк. Отбирать оказалось нечего, компания уже была записана на арийца. После войны Амьо вернул её хозяевам и себе не взял ничего.

В сентябре 1944 года Шанель задержали бойцы Сопротивления и отпустили через несколько часов. Считается, что живой легенде помог Черчилль. Она уехала в Швейцарию, прожила там девять лет с тем же Динклаге и заплатила Шелленбергу, чтобы он не упоминал её в мемуарах.

Но уплатить по некоторым счетам бабусе всё-таки пришлось. В 1947 году Вертхаймеры предложили ей сделку: деньги сразу, содержание пожизненно и 2% с мировых продаж, а взамен она отдаёт всё остальное, включая права на собственное имя. Она согласилась. В 1954 году Пьер Вертхаймер оплатил ей возвращение в Париж и заодно закрепил имя Chanel уже не только за духами, а за всем, что производила немаленькая компания. К концу пятидесятых он выкупил и долю Теофиля Бадера. Когда Шанель умерла в 1971 году, в доме Chanel ей не принадлежало ничего, даже собственная фамилия на вывеске.

Сейчас компанией владеют Ален и Жерар Вертхаймеры, внуки Пьера, им принадлежит сто процентов акций, выручка за 2025 год была 19,3 миллиарда долларов. Интервью они не дают.

Откуда всё это известно? Первой историю огласила Эдмонда Шарль-Ру, которая знала Шанель лично: её биография «L’Irrégulière» вышла в 1974 году, и в тексте прямо говорилось, что Шанель серьёзно себя скомпрометировала с немцами. В 1995 году свидетельства опубликовал L’Express, в 2008 к теме вернулся Der Spiegel. Главную работу проделал американец Хэл Вон: его книга «Sleeping with the Enemy» 2011 года построена на рассекреченных документах французской разведки и на архивах Германии, Великобритании, Италии и Польши, и именно оттуда взялась карточка агента F-7124. Сам дом Chanel после выхода книги заявил, что основательница антисемиткой не была, а в её военной биографии остаётся «элемент загадки».

Ну главное, не антисемитка, правда же!

Читать далее

Британка Кэтрин Раунд сняла фильм о таксистах Камаиси, пережившего цунами 2011 года

Британка Кэтрин Раунд сняла фильм о таксистах Камаиси, пережившего цунами 2011 года

Британка Кэтрин Раунд сняла документальный фильм о Камаиси, городе на тихоокеанском побережье префектуры Иватэ, который в марте 2011 года накрыло цунами. Раунд поставила камеры в салонах такси и оставила их работать. В кадре четверо водителей, Тору Конно, Ёсидзи Ивасаки, Фумио Гото и Масааки Коикэ, и их пассажиры. Сама она в

Alexandr Radayev
Зубцы ласточкин хвост на стенах замка Сан-Коломбано-аль-Ламбро и Кремля

Зубцы ласточкин хвост на стенах замка Сан-Коломбано-аль-Ламбро и Кремля

Кремлёвская стена на Севере Италии В Италии их тоже называют ласточкин хвост, и говорят, что в XII веке они были чем-то вроде знака принадлежности. Гвельфы, сторонники римского папы, ставили на своих стенах зубцы прямоугольные, гибеллины, сторонники императора Священной Римской империи, раздвоенные. Думаю, правило соблюдали не слишком строго и далеко

Alexandr Radayev
Бронза «Античное жертвоприношение» из Лувра на выставке о Жанне Дюбарри в Марли и мода на греческий вкус

Бронза «Античное жертвоприношение» из Лувра на выставке о Жанне Дюбарри в Марли и мода на греческий вкус

Бронзовая скульптура «Античное жертвоприношение» из коллекции Лувра на выставке «Жанна Дюбарри. Изобретение фаворитки» в Марли. Группа помещена в интерьер, вместо витрины, как это и было в XVIII веке, когда подобные вещи приобретались для обстановки кабинетов. Скульптура небольшая, чуть выше локтя, на круглом цоколе из чёрного мрамора. В центре - цилиндрический жертвенник

Alexandr Radayev
На снимке берлинского фотографа Леопольда Арендтса 1856 года на лестнице Старого музея Шинкеля в Берлине запечатлены внимательные зрители, заинтересованные скульптурой «Амазонка верхом, атакованная пантерой» Августа Кисса

На снимке берлинского фотографа Леопольда Арендтса 1856 года на лестнице Старого музея Шинкеля в Берлине запечатлены внимательные зрители, заинтересованные скульптурой «Амазонка верхом, атакованная пантерой» Августа Кисса

На снимке берлинского фотографа Леопольда Арендтса 1856 года на лестнице Старого музея Шинкеля в Берлине запечатлены внимательные зрители, заинтересованные скульптурой «Амазонка верхом, атакованная пантерой» Августа Кисса. Отлитая в 1840-е годы, для Берлина того времени скульптура стала сенсацией, этот пример динамичного реализма менял представление об общественной скульптуре. С другой стороны

Alexandr Radayev