Восхождение

Восхождение. Пожалуй, одна из главных мыслей, возникающих при просмотре масштабной ретроспективы Карла Брюллова в Русском музее. Причем восхождение и твое как зрителя, и восхождение русского искусства до уровня Брюллова, ставшего первым нашим великим живописцем, признанным в мире. И конечно это восхождение лично Карла Брюллова - от Помпей к его Голгофе, росписям храмов, в частности плафона Исакиевского собора, что стало последней великой работой Брюллова и фактически роковой в его судьбе - подорвав здоровье, работая в одиночку над этим грандиозным проектом, художник уже не оправился.

Стоит подняться до созерцания великого «Последнего дня Помпеи», буквально сияющего - видно, что картина только после реставрации, и тут же открывается полная хронология творческого пути Брюллова. В нескольких залах уместилось сто шестьдесят живописных полотен и две с половиной сотни акварелей. Конечно же, здесь хрестоматийные, известные со школьной скамьи «Всадница», «Портрет А.К.Толстого», «Итальянское утро». Здесь драматичные «Осада Пскова» со «Смертью Инессы де Кастро». Многочисленные портреты князей, красавиц, аптеров и актрис, художников и поэтов, исторические сюжеты, семейные идиллии.

Ощущение, что ты идешь вверх постоянно присутствует. Еще бы, полы в залах приподняты на несколько метров, чтобы можно было смотреть на картины почти лицом к лицу, хотя даже так не скажу, что удается пройти через экспозицию, не запрокидывая голову вверх.

Что касается выбранного ярко зеленого, морского цвета, вопрос, естественно не может не возникнуть. Попробуем понять, почему принято именно такое решение? Вероятно, из-за сочетания превалирующей гаммы картин - буро-бордовой в сочетании с винным цветом стен залов Михайловского дворца, примыкающих к академическим. Да, выставку, что бывает очень редко, вписали в основную экспозицию, разместив в основном здании музея, что наложило определенные ограничения в оформлении пространства. Отсюда и зеленый контрастный красному цвет, чтобы выделить тесно развешанные по терракотовым стенам сотни темных холстов.

Высота потолков позволила удачно разместить даже самые большие работы, кроме размещенного под углом к зрителю Святого Николая Мирликийского с ангелами, группы для первоначальной композиции плафона центрального купола Исакия, впрочем, так смотреть на роспись вполне комфортно