Пир Ирода» Донателло в Лилле и новаторская перспектива мраморного рельефа

Как Донателло удалось в мраморе достичь того же эффекта, что Да Винчи - в масляной живописи?

Ныне хранящийся в Музее Изящных искусств в Лилле «Пир Ирода» - один из величайших шедевров Донателло. Мраморная версия возможно и уступает по драматизму сцены, но в отличие от его же бронзового рельефа на ту же тему, мраморный - невероятно сложен по композиции и по техническому решению. Благодаря новаторским решениям перспективы Донателло удалось создать почти плоский рельеф с ощущением реального пространства.

Пир Ирода - ветхозаветное событие, во время которого царь Ирод танцует с дочерью, Саломеей, а она просит преподнести ей голову святого Иоанна Крестителя в награду за танец. Донателло показывает сцену танца и момент появления отрубленной головы Крестителя, но не момент обезглавливания Иоанна Крестителя, двоюродного брата Иисуса Христа.

В барельефе есть три аспекта повествования и множество упущенных деталей, а также скрытых подробностей, раскрывающихся при внимательном рассмотрении каждого сантиметра поверхности. Однако «Пир Ирода» остался единственным примером подобной техники: Донателло, не любивший повторения, решает больше не использовать выбранные для этого рельефа решения, сохранив центральное место за «Пиром»