«Рабочий и колхозница» заслонили собою наследие Веры Мухиной, и эту несправедливость наконец исправляют
«Рабочий и колхозница» заслонили собою наследие Веры Мухиной, и эту несправедливость наконец исправляют. С 3 июня по 27 сентября Всероссийский музей декоративного искусства на Делегатской показывает большую ретроспективу работ всемирно известного скульптора. Выставка называется «Вера Мухина: диалоги, грани», и она выводит художницу из тени собственного монумента: перед нами изобретательница и новатор, автор работ из стекла, разом утончённых и монументальных, которые и становятся сердцем экспозиции.
В ленинградском экспериментальном цехе художественного стекла Мухина вместе с химиком Николаем Качаловым разрабатывала новые составы, по прочности превосходившие мрамор, и доводила материал до того, что он держал не вазу, а архитектуру: знаменитые стеклянные колонны станции метро «Автово» это её работа. Она думала о стекле не как о посуде, а как о новом материале, который может светиться внутри монументального сооружения.
В залах Музея декоративно-прикладного искусства собраны произведения за почти полвека пути, из шестнадцати музеев и частных собраний, часть впервые в Москве: парижская учёба у Бурделя в 1912-1914, поездки по стекольным мастерским Италии и Франции, эскизы скульптур, ранние вещи, редкая стеклянная пластика вроде «Ветра» и вернувшийся из Нью-Йорка бюст «Товарищ из тред-юнионов» со Всемирной выставки 1939 года. Не обошлось и без макетов её колоссальных сооружений. В повествование вплетены обращения Мухиной к европейским мастерам и их работы, вторящие её эстетике. Замыкает выставку раздел «Наш современник», в котором современные художники по стеклу отвечают Мухиной напрямую.
Выставка насыщенная и на редкость стильная. Музей декоративно-прикладного искусства приятно удивил: вместо привычного собрания старого дизайна, вышивок и посуды кураторы дали современный и осмысленный портрет не иконы соцреализма, а исследовательницы, для которой скульптура, наука о материале и архитектура были одним ремеслом
