Rossy de Palma à l'exposition Zurbarán au Louvre et le cycle de films du programme « L'Espagne au Louvre
À l'exposition Zurbarán du Louvre, j'ai fait la connaissance de Rossy de Palma. Elle est connue de quiconque a vu les films d'Almodóvar des années quatre-vingt et quatre-vingt-dix, de « Femmes au bord de la crise de nerfs » à « Kika ». Madame Rosa Elena a été invitée au Louvre non en simple spectatrice : le musée a monté cette saison un programme intitulé « L'Espagne au Louvre » et confié à de Palma l'ouverture du cycle de cinéma ¡I Louvre Mucho ! Elle a choisi dix films à projeter : « Viridiana » de Buñuel, « Le Bourreau » de Berlanga, « L'Esprit de la ruche » d'Erice, « Le Chien du jardinier » de Pilar Miró, « Jambon, jambon » de Bigas Luna et, naturellement, « Kika », où elle a tourné.
La rencontrer devant les tableaux de Zurbarán s'est révélé tout à fait logique. Elle m'a raconté qu'elle adore le blanc de Zurbarán, et a nommé comme tableau préféré « Sainte Casilda », conservé au musée Thyssen-Bornemisza de Madrid. C'est d'ailleurs ce même tableau qui figure sur l'affiche de l'exposition. Sainte Casilda, selon la tradition, était la fille du souverain musulman de Tolède et portait en secret du pain aux prisonniers chrétiens ; lorsque son père la surprit, le pain qu'elle tenait dans son tablier se changea en roses. Zurbarán l'a peinte dans la robe somptueuse d'une dame de cour, si bien que la sainte ressemble davantage à une aristocrate sévillane du XVIIe siècle qu'à une martyre.
Parmi ces toiles, Rossy de Palma avait elle-même l'air d'être descendue de l'un des tableaux. Elle a le même port que les saintes de Zurbarán : haute taille, maintien droit, profil expressif et calme dignité avec laquelle ses héroïnes portent leurs lourdes soieries. Dans la vie, pourtant, elle s'est montrée très amicale et ouverte : elle parle volontiers et sans effort de ses tableaux préférés, mais écoute tout aussi volontiers : de l'exposition et du sort des œuvres de Zurbarán, elle s'est entretenue avec un intérêt vif.
