четверг, 8 октября 2026

О сословии плакальщиц на турецких кладбищах и поддельных слезах европейского человека

Поделиться
О сословии плакальщиц на турецких кладбищах и поддельных слезах европейского человека

О сословии плакальщиц на турецких кладбищах и поддельных слезах европейского человека.

Прежде водилось у греков и теперь еще осталось у армян обыкновение сопровождать свои гробы наемными плакальщицами-женщинами, которые промышляют своими слезами, своими условными рыданиями, воплями театрального отчаяния. Они составляют необходимую роскошь при похоронах богатого лица, и почтение наследников к покойнику измеряется по числу этих наемниц. Это гробовые актрисы; все их искусство состоит в том, чтобы кричать и рваться над усопшим, которого никогда в жизни не видали; у них есть особенные затверженные ими фразы, приличные случаю, которые выговаривают они гнусливым припевом, всхлипывая от слез; они рвут себе волосы на голове, бросаются на гроб, с рыданием обнимают его при выносе, иногда следуют за ним до кладбища, оглашая весь квартал усердным плачем. Им дается плата соразмерная тому, сколько они выражают грусти, сколько проливают слез. Даже слезы — эти благороднейшие частицы души, перлы, которыми выливается из нее избыток чувства, — в Турции сделались предметом промышленности и кормят целое сословие женщин. Любопытно бы было исследовать, имеют ли эти женщины другие искренние слезы для выражения искренней грусти?

<...>

Притом тому, кто приедет в Турцию из-среди утонченностей европейского образования, не впервые будет видеть поддельные слезы, только с тою разницею, что здесь на Востоке это делается просто, без затей, и плакальщицы Стамбула открыто торгуют слезами; а в нашем образованном свете все это прикрывается поддельным чувством, и будуарные слезы молодой жены, и слезы наследника над умирающим дяденькою.

К.М. Базили "Босфор и новые очерки Константинополя", 1836 год.

На фото — женщины на кладбище Караджаахмет в Стамбуле, 1870 год.

Читать далее

Коктейль White Mouse из лондонского отеля The Stafford и судьба разведчицы Нэнси Уэйк

Коктейль White Mouse из лондонского отеля The Stafford и судьба разведчицы Нэнси Уэйк

Тридцать миллилитров шафранового джина, пятнадцать миллилитров свежего лимонного сока, пятнадцать миллилитров медово-розмаринового сиропа, сухое шампанское и звездочка бадьяна для украшения. Коктейль White Mouse назван в честь легендарной Нэнси Уэйк, самой титулованной женщины-разведчицы Второй мировой войны. Гестапо прозвало ее Белой мышью за неуловимость. В свои последние годы Нэнси жила

Alexandr Radayev
Скриншот поста irene.shots об open call ARTPLAY: безвозмездная исключительная лицензия на конкурсные работы, действующая и для проигравших.

Условия open call ARTPLAY на визуальную доминанту и призыв читать договор

Это вообще как? Будут ли комментарии со стороны той самой стороны? И да, молодые и не очень, опытные, новички, наивные и предусмотрительные, всегда читаем договор очень внимательно! Кто бы ни предложил его подписать и хоть за какие коврижки

Alexandr Radayev
Три белые вентиляционные трубы центра Помпиду с граффити на фоне строительных лесов, закрывающих фасад.

Центр Помпиду в Париже закрыт на реконструкцию до 2030 года

Мой любименький центр Помпиду в строительных лесах. До 2030 года в Париже стало меньше на одно гениальное место притяжения. Но честно, всякий раз когда мимоходом смотрю на него, боюсь: а вдруг уже не откроется?

Alexandr Radayev
Гравюра Джеймса Хита по рисунку Фюзели с тенью Патрокла перед Ахиллом

Гравюра Джеймса Хита по рисунку Фюзели с тенью Патрокла перед Ахиллом

Гравюра знаменитого английского мастера Джеймса Хита, выполненная в 1806 году по оригинальному рисунку выдающегося швейцарско-британского художника Генри Фюзели, воссоздает одну из самых мистических и пронзительных сцен XXIII песни Илиады. Это момент, когда греческий герой Ахилл пытается обнять тень своего погибшего друга Патрокла, явившегося к нему в ночном видении. Призрак

Alexandr Radayev