⚡️Түнге арналған әсемдік ⚡️
Эллен фон Унвертің Ульяна Сергеенконың жаңа коллекциясына арналған түсірілімі: Наталья Водянова мен Катя Лецка, Ульянаның өзі және оның қызы Василиса қатысты, назар аударыңыздар, Париж маңындағы ранчода өтті. Мұндай нәрсенің бар екенін ешқашан ойламаған болар едім. Айтуынша, Эллен фон Унверт көптен бері екі ағайынды коллекционердің қала сыртындағы иелігінде түсірілім жасағысы келген екен. Олар нағыз америкалық ранчо жасап, оны Жабайы Батыстың ескіліктерінің түпнұсқа бұйымдарымен және ковбой тұрмысының барлық атрибутикасымен толтырыпты. Ал Эллен Ульянаның вестерн эстетикасынан шабыт алған жаңа Rodeo резорт-коллекциясын көргенде, пасьянс тамаша шықты.
Қызығы, Ульяна ковбой стилін осыншалықты әйелдік қалыпта көрсете алды және вестерннің әйел кейіпкерін соншалықты классикалық емес қырынан таныстырды. Түсірілім ең алдымен Брижит Бардо мен Клаудия Кардиналеның қатысуымен түсірілген «Мұнайшы әйелдерді» еске салды.
Егер біреу классикалық вестернде әйелге орын жоқ деп қарсы шыққысы келсе, онымен таласуға тура келеді. Біріншіден, вестерннің дәстүрлі сюжеті әйелмен кездесу бас кейіпкердің басты мақсаттарының біріне айналатындай құрылады, ал бұл әйел оның болашақтағы бақытын, өткінші тәнді болмаса да, жанды құтқаруды бейнелейді. Жабайы Батыс драмасында қыздар бас кейіпкерді жақсы көріп, оған шабыт беріп қана қоймайды, мысалы, «Қымбатты Клементинада» немесе кейіпкер тіпті қыз айттыру арқылы марапатталатын «Дилижансте» солай. Олар сеңсең тиген ковбойға көмектеседі, «Винчестер-73» фильміндегідей ғашық зұлымның ұсталуына себепші болады, кабареде билейді, бала туады және «Апач фортындағыдай» жылайды. Жоқ, тек соның өзі емес. Бірақ әлемнің шырғалаңының ортасында отбасылық идиллияны жасаушы әйел амплуасын да әрең дегенде екінші дәрежелі деп санауға болады.
Бұл түсірілім негізі кім туралы? «Құдай ұмытқандар» сериалындағы кесірткелер тобырына қарсы шыққан әйелдер қауымдастығының көсемдері туралы ма? Жоқ, эстетика мүлде басқа. Керісінше, 1939 жылғы «Дестри қайтадан ер-тоқымда» вестернінде Марлен Дитрих туралы, оның күтпеген ер мінезі рафинадталған сұлулықпен қосылып, Жабайы Батыстың қатал әлемінің құрылымы туралы барлық түсініктерді төңкеріп тастайды. Сол «Винчестердегі» күлкілі эпизодты да еске алуға болады: күйеуі үндістердің шабуылынан қорқып қашып, арбаның тізгінін әйеліне ұстатады, ал ол отбасылық қамтамасыздықты сақтау міндетімен толық үйлесіп кетеді. Тағы бір мысал: 1940 жылғы «Батыстан келген адам» фильміндегі шағын фермадан шыққан идеалист қыз туралы. Ол сәнді викториандық көйлекпен, басында бантпен өз қаласының басқаруын басып алған ер адамдар әлеміне жалғыз қарсы тұрады. Жауларының бірін өзіне ғашық етіп, оны жарық жаққа әкеліп, онымен бірге қаланы шериф-бандит пен оның тобырынан құтқарады. Екі мың жылдан кейінгі мінсіз сұлу весталкадан сізге не кем? Әйелдің жетекші жұлдыз ретінде өте жарқын көрсетілуі «Жалаңаш шпорда» бар: онда күңгірт антигерой, принципсіз бас аулаушы махаббат арқылы қайта туады, жанын күлден қайта тірілту үшін драматургиялық дамудың күрделі жолынан өтеді.
Ал менің сән туралы айдарым бірте-бірте кино мазақшыларының клубына айналып кеткен соң, мықты және әдемі кейіпкер әйелдері бар, көруге тұрарлық басқа да вестерндерді еске түсірейік: 1994 жылғы «Жаман қыздар», 1995 жылғы «Жылдам және өлі», 1971 жылғы «Ханни Колдер», 2010 жылғы «Темір қысым», 1946 жылғы «Күн астындағы дуэль», 1993 жылғы «Кішкентай Джо туралы баллада», 1950 жылғы «Фурри», 2003 жылғы «Соңғы рейд», 2018 жылғы «Бұлбұл», 1954 жылғы «Джонни гитара», 2014 жылғы «Жергілікті», 2010 жылғы «Мик айналма жолы», 2015 жылғы «Джейн мылтық алады»
