Vous êtes-vous jamais demandé d'où vient, dans notre cinéma policier, ce penchant pour la gamme grise et oppressante ?
Vous êtes-vous jamais demandé d'où vient, dans notre cinéma policier, ce penchant pour la gamme grise et oppressante ? Non, Dostoïevski et ses textes aux couleurs sombres n'en sont pas la cause principale. C'est avant tout l'influence des clichés, devenus classiques, du roman policier anglais, lié précisément à l'époque victorienne, qui a teinté les films, de Sherlock Holmes et d'Agatha Christie jusqu'à nos jours, des couleurs de John Everett Millais et de William Turner, de la gamme du Londres pluvieux, de la palette endeuillée du règne de la reine Victoria, et de l'éternelle atmosphère de pluie, de gadoue et de taudis.
Or les couleurs de la Russie ne sont pas du tout celles-là. Les nôtres sont le vert, l'or, le blanc et le bleu ciel, c'est-à-dire ce dont nous avons le plus, les étendues sans fin des prairies, des champs et des forêts, et la toile de la voûte céleste.
Je regarde en ce moment, pour mon travail, des images du tournage du nouveau polar historique « Злые люди » (« Les Mauvaises Gens »), qui nous plonge dans l'atmosphère tumultueuse de Nijni Novgorod à la veille de la grande foire de 1895, et je me réjouis de l'éclat du paysage russe, des jolies ruelles de Nijni, de la nature vigoureuse de la région, des isbas russes et de l'incroyable pittoresque de la vie urbaine du XIXe siècle.
Il est agréable de constater que notre cinéma s'est enfin dégagé des rets du polar victorien, et que le décor de nos productions n'est plus, de plus en plus souvent, le « Londres brumeux », mais la Russie aux coupoles dorées, avec sa verdure luxuriante, son architecture de pierre blanche et son ravissant décor pastoral.
Cela se remarque, bien sûr, non seulement dans la gamme des couleurs et les décors, mais aussi dans les choix narratifs. Le point de départ est le suivant : la vie paisible des citadins est troublée par le retentissant assassinat du maréchal de la noblesse du gouvernement, Nefediev. Le scénario s'appuie sur les célèbres récits de la série « Chroniques de la police criminelle » (« Хроники сыска »), de l'écrivain de Nijni Novgorod Nikolaï Svetchine. Sur fond d'étendues de la Volga, avec à l'image le quai de la Haute-Volga devant l'hôtel particulier des Roukavichnikov, la rive de l'Oka près de la tour Choukhov et la petite rivière Linda, se déroule l'enquête d'un ancien soldat, joué par Piotr Rykov.
Bref, mon inventaire de la belle petite Russie dans les films et séries russes s'est enrichi d'une nouvelle incarnation cinématographique de Nijni Novgorod, déjà en tête pour le nombre de mentions au cinéma. Pourquoi la région de Nijni Novgorod apparaît-elle si souvent sur le grand écran ? Je pense qu'une des réponses évidentes, outre la beauté et le caractère unique des paysages historiques locaux, est le soutien systématique aux cinéastes locaux et les rebates pour les professionnels d'autres villes qui travaillent dans la région, et dont on compense les frais de tournage. L'énigme avait une solution toute simple.
