Je ne suis pas retourné à Florence depuis cinq ans, mais je me souviens nettement de l'impression que m'a laissée l'Adoration des mages de Domenico Ghirlandaio, vers 1488, à l'Hôpital des Innocents

Je ne suis pas retourné à Florence depuis cinq ans, mais je me souviens nettement de l'impression que m'a laissée l'Adoration des mages de Domenico Ghirlandaio, vers 1488, à l'Hôpital des Innocents. L'artiste a modestement glissé son autoportrait dans la scène : le personnage en rouge, à gauche, nous regarde. Au premier plan, la figure de saint Jean-Baptiste, qui désigne l'Enfant Jésus tout en tournant les yeux vers le spectateur. Le Précurseur se reconnaît sans peine à son nimbe, à son bâton en forme de croix et à son vêtement de peaux de bêtes ou, comme ici, d'une sorte de gilet de laine. De la technique irréprochable avec laquelle Van Eyck, Hans Memling et Dürer rendaient les fourrures, Ghirlandaio était encore assez loin