> ## Content Index
> Fetch the complete content index at: https://theparnassian.com/llms.txt
> Use this file to discover other available public pages before exploring further.

# Выставка Гюстава Файе в Fondation Louis Vuitton: 375 работ, ковры, акварели и керамика
- URL: https://theparnassian.com/v-1896-godu-giustav-faie-vmeste-so-skulptorom-lui-polem-byvshim-uchenikom-rodena-osnoval-v-beze-masterskuiu-kotoraia-do-1904-goda-vypustila-bolee-sotni-izdelii-iz-kamennoi-massy-tak-naz/
- Published: 2026-10-20T09:31:35.000Z
- Updated: 2026-10-20T09:50:06.000Z
- Author: Alexandr Radayev
- Tags: Искусство, Музеи, Париж, #auto, #translated

В 1896 году Гюстав Файе вместе со скульптором Луи Полем, бывшим учеником Родена, основал в Безье мастерскую, которая до 1904 года выпустила более сотни изделий из каменной массы, так называют плотную керамику высокого обжига. В 1898 году эти вазы понравились Зигфриду Бингу, парижскому галеристу, чей магазин «Ар нуво» дал название целому стилю.

Около 1912 года Файе после почти десятилетнего перерыва вернулся к живописи и начал писать акварелью по промокательной бумаге. Краска расплывалась на ней непредсказуемо, и художник превращал случайные пятна в фантастические цветы и существа, похожие на водоросли. Он сам писал, что красивое пятно может стать отправной точкой красивого рисунка. Из этих акварелей выросли его обои, ткани и ковры. В 1920 году Файе основал в Париже «Ателье де ла Дофин», которое ткало ковры по его рисункам. Их покупали Жанна Ланвен, Жак Дусе, Робер де Ротшильд и магараджа Индора.

В тексте 1924 года Файе требовал отказаться от геометрии, симметрии и повторяющихся букетов ради свободной фантазии. При жизни именно ковры сделали его модной фигурой эпохи перехода от модерна к ар-деко. В 1926 году, через полгода после смерти мастера, их показали в Лувре вместе с работами Редона и повесили на стены как картины. После этой выставки имя Файе почти исчезло из истории искусства.

Для выставки фонд отреставрировал ковры из дома Леона Лоссо в бельгийском Монсе, подготовительные картоны для ткачей и около десяти платьев, которые связаны с Полем Пуаре, Дусе и Ланвен. Всего во второй части показаны 375 работ Файе, большинство из них публика видит впервые. Среди них 87 акварелей на промокательной бумаге, 49 керамических изделий, 42 иллюстрации к провансальской поэме Фредерика Мистраля «Мирей» и последний альбом художника «Цветы».

Пространство выставки оформил Робер Карсен, известный оперный режиссёр. Он не реконструирует интерьеры Файе, а передаёт их атмосферу цветом и архитектурой залов. Фонд выпустил вместе с издательством Gallimard два каталога, готовит открытую базу данных всей коллекции Файе и международный симпозиум. В самом аббатстве Фонфруад параллельно работают две выставки о Файе: о его предпринимательстве до 29 ноября и о декоративном ансамбле аббатства до 17 января.

Выставка в Fondation Louis Vuitton закрывает важный пробел в истории рынка модернизма. Щукин и Морозовы показали, как частный вкус формирует музейный канон, а случай Файе показывает, как тот же канон формировался через постоянную перепродажу. Многие картины, которые сегодня принадлежат музеям Буффало, Кливленда, Сан-Паулу и Копенгагена, прошли через руки провинциального винодела из Безье

![](https://theparnassian.com/content/images/2026/10/file_314.jpg)

![](https://theparnassian.com/content/images/2026/10/file_315.jpg)

![](https://theparnassian.com/content/images/2026/10/file_316.jpg)

![](https://theparnassian.com/content/images/2026/10/file_317.jpg)

![](https://theparnassian.com/content/images/2026/10/file_318.jpg)

![](https://theparnassian.com/content/images/2026/10/file_319.jpg)

![](https://theparnassian.com/content/images/2026/10/file_320.jpg)

![](https://theparnassian.com/content/images/2026/10/file_321.jpg)

![](https://theparnassian.com/content/images/2026/10/file_322.jpg)