> ## Content Index
> Fetch the complete content index at: https://theparnassian.com/llms.txt
> Use this file to discover other available public pages before exploring further.

# Профессор Университета Джона Хопкинса Стивен Дж.Кэмпбелл в своей книге «Леонардо да Винчи: жизнь, о которой мы мало знаем» отмечает, что за последнее время и без того внушительный массив посвященной да Винчи литературы пополнился еще…
- URL: https://theparnassian.com/professor-universiteta-dzhona-khopkinsa-stiven-dzh-kempbell-v-svoei-knige-leonardo-da-vinchi-zhizn-o-kotoroi-my-malo-znaem-otmechaet-chto-za-poslednee-vremia-i-bez-togo-vnushitelnyi-mas/
- Published: 2025-08-08T12:45:27.000Z
- Updated: 2026-10-03T09:09:04.000Z
- Author: Alexandr Radayev
- Tags: Золотой век, Книги, #kw

Профессор Университета Джона Хопкинса Стивен Дж.Кэмпбелл в своей книге «Леонардо да Винчи: жизнь, о которой мы мало знаем» отмечает, что за последнее время и без того внушительный массив посвященной да Винчи литературы пополнился еще примерно на 250 наименований. На фоне этого изобилия Кэмпбелл позиционирует свое новое исследование как «антибиографию», в которой предпринята попытка про­анализировать мифологию, возникшую вокруг этого художника, и по-новому взглянуть на то, что мы действительно знаем о нем, [пишет](https://www.theartnewspaper.ru/posts/20250808-pses/?ref=theparnassian.com) The Art Newspaper Russia.

До наших дней дошли записные книжки Леонардо объемом приблизительно в 7 тыс. страниц, посвященные самым разным вопросам: оптике, анатомии, инженерному делу и гидродинамике, теории и практике живописного искусства. В этих записных книжках Леонардо очень мало рассказывает о себе, и, в отличие от ряда его современников, до нас дошло менее дюжины личных писем художника, которые могут сообщить дополнительные подробности о нем.

По мнению Кэмпбелла, такой фрагментарный характер архивных сведений стал причиной того, что пробелы начали заполняться спекулятивными, порой просто абсурдными теориями, а также психологическими проекциями, соответствующими восприятию современного человека. Сформировался миф об одиноком гении, опередившем время и страдавшем от непонимания и козней окружавших его мелких умов. Автор поставил перед собой задачу исправить это представление, заново определив место Леонардо в художественной и интеллектуальной среде конца XV — начала XVI века.

Сначала автор рассматривает, каким образом СМИ и арт-рынок манипулировали и манипулируют культовым статусом его героя и как этому способствовала коммерциализация культурных артефактов. Ученый критикует «избирательный подход к архивным материалам» для подкрепления псевдоисторических теорий о личной жизни Лео­нардо, особенно его сексуальной ориентации, духовных убеждениях и «самоощущении».

Далее автор приводит и комментирует свидетельства участия Леонардо в художественных и философских дебатах, которые велись в его время, анализирует интеллектуальные идеи, получившие тогда распространение и тем самым пытается развенчать укоренившийся миф о замкнутом «Мире Леонардо да Винчи».

В последней главе книги Кэмпбелл представляет мастерскую Леонардо как оживленное место совместной работы — вопреки представлению о художнике как об одиноком гении.