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# L'an dernier paraissait le grand entretien de Iouri Rost avec Otar Iosseliani, disparu aujourd'hui dans sa 90e année
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- Published: 2023-12-17T11:57:17.000Z
- Updated: 2026-10-01T05:57:12.000Z
- Author: Alexandr Radayev
- Tags: Entretiens, Cinéma, Société, Personnalités

L'an dernier paraissait le grand entretien de Iouri Rost avec Otar Iosseliani, disparu aujourd'hui dans sa 90e année. Le cinéaste y raconte ce qu'il a vu de la culture et du cinéma en Russie.

*— Tu n'étais pas venu au pays depuis longtemps. Qu'est-ce qui a changé dans l'homme et dans la vie pendant les années que tu as passées en France ?*

— Rien de particulièrement tragique, à mon avis, ne s'est produit. Simplement, comme toujours dans ce genre de cataclysmes, il y a des changements. Ils apportent la délivrance de quelque chose de mauvais, et en même temps autre chose de mauvais remonte à la surface. C'est pourquoi je n'ai rien vu de triste, même si j'espérais mieux.

Nous avions un rêve : dès que nous nous serions débarrassés du bolchevisme, le paradis serait là dès le lendemain. Ensuite, en observant la façon dont se déroulait la perestroïka, j'ai décidé que le processus serait beaucoup plus compliqué. Quant à la culture, l'effondrement a été total. L'extinction de la culture est liée, je pense, à sa commercialisation. Je ne toucherai pas aux autres domaines, je parlerai du cinéma. Là, chaque acte se manifestait de façon plus contrastée. Si Panfilov agissait ainsi, ou Guerman, ou Eldar Chenguelaïa, ou si Tarkovski agissait d'une certaine manière, et même Kontchalovski, disons dans « Assia Kliatchina », alors la situation faisait paraître ce phénomène insolite.

*— C'est-à-dire qu'il y avait un arrière-plan politique sur lequel cela se manifestait ?*

— Pas un arrière-plan politique, mais l'appréciation du dépassement de l'impossibilité de créer une telle œuvre. L'appréciation des efforts pour la surmonter. C'est pourquoi, au cinéma, il y a eu peu d'œuvres, mais certaines étaient d'une très grande qualité.

Aujourd'hui, il y a plus de films, mais tous, comme sur ordre, se sont mis à ressembler à la camelote produite du temps de la censure soviétique.

*— Peut-être que la densité de maîtres a simplement diminué ?*

— Il n'y a plus du tout de jeunes gens. Les jeunes, en commençant leur activité dans le cinéma, tombent d'emblée entre les griffes des marchands. Cela peut être pire que de tomber entre les griffes de la censure.

Mais quand on a cessé de la prendre au sérieux, elle a organisé toutes sortes de systèmes mafieux, qui disposent toujours de tous les moyens pour transformer le cinéma en serviteur, non plus sur le plan idéologique, mais sur le plan commercial.