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# Exposition sur la face sombre du Dégel dans les arts plastiques, de Svechnikov à Prokouratova
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- Published: 2025-02-28T14:37:53.000Z
- Updated: 2026-10-02T18:37:39.000Z
- Author: Alexandr Radayev
- Tags: Art, Moscou, Musées, Observations

Le Dégel, l'un des grands jalons de notre culture au XXe siècle, avait aussi ses côtés d'ombre, ce qui a fourni la trame de l'exposition « Le Dégel sombre » au Centre Voznessenski.

Que sont donc ces zones d'ombre ? Un art peu connu, resté dans l'obscurité. Des noms qui ne figuraient jamais sur les affiches d'exposition. Des pans mal éclairés de l'œuvre d'artistes illustres du Dégel. Des sujets et des thèmes marginalisés, dont on préférait ne pas parler. Sombre au sens de mystique, d'au-delà. Sombre au sens de confus et d'embrouillé. Sans opposition en règle à ce Dégel que célèbrent tous les projets du Centre Voznessenski. Simplement un éclairage porté sur les aspects de la vie de l'homme de l'époque du Dégel qui sont restés hors du champ de vision du spectateur et du lecteur de masse.

Le Dégel sombre est plus largement connu et mieux étudié en littérature. Mais les arts plastiques de ce domaine sont, eux, tombés hors de l'attention des contemporains. L'exposition comble en partie cette lacune, en montrant avant tout des œuvres d'artistes qui n'ont pas eu d'expositions de leur vivant, par exemple Vladimir Kovenatski et Vladimir Piatnitski. Elle révèle des périodes rarement montrées de la création d'Alexeï Smirnov von Rauch. Elle fait découvrir la rétrospective de Boris Sveshnikov, chez qui les idées du Dégel sombre deviennent presque un fil conducteur. Fait étonnant, Plavinski lui-même est présenté sous un jour inattendu : non pas en architecte d'une cité folle et dystopique, mais dans sa première période, avec des tableaux qui sont autant de déclarations monologuées.

L'exposition occupe deux étages. En bas, nous regardons pour ainsi dire la ville sombre de l'extérieur : nous en voyons les contours généraux, une architecture crépusculaire se détachant sur un fond de souches solitaires. L'étage supérieur nous invite à entrer dans les couloirs du Dégel. De la petite forme graphique, de l'ex-libris, de la linogravure traitée à la manière d'un dessin animé, jusqu'aux psychoportraits peints et à la peinture d'église. Dans la dernière salle, des œuvres très fortes, entre cosmisme et non-conformisme, de l'artiste Natalia Prokuratova, dont j'entendais parler pour la première fois : peinture, photographie et des tapisseries quelque peu « lucasiennes », dont Prokuratova tissait et teignait elle-même les fils.

L'objet le plus mémorable est une cabine téléphonique couverte de clichés en noir et blanc tirés des archives familiales de gens ordinaires, qui font penser davantage à des générations d'IA pour un thriller mystique qu'à de véritables photographies

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