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# La semaine d'Art Basel à Paris fut si dense que je ne dresse le bilan que maintenant
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- Published: 2025-10-27T15:19:47.000Z
- Updated: 2026-10-01T05:50:11.000Z
- Author: Alexandr Radayev
- Tags: Art, Observations, Paris, Reportage

La semaine d'Art Basel à Paris fut si dense que je ne dresse le bilan que maintenant. La foire s'est donc tenue du 24 au 26 octobre au Grand Palais et dans les espaces voisins, réunissant plus de 200 galeries de 41 pays, avec un programme parallèle assez copieux. Parmi les participants figuraient les grands acteurs internationaux : Pace, Hauser & Wirth, Thaddaeus Ropac, Almine Rech, ainsi que des pionniers de la scène française tels que la Galerie Perrotin et Kamel Mennour.

Le stand de Hauser & Wirth présentait des œuvres récentes de Richter, dont de grandes toiles abstraites de la série Cage Paintings. Les collectionneurs se sont montrés particulièrement intéressés par les toiles de format moyen, parties dès les premières heures de la foire. La Galerie Perrotin a montré une série de sculptures de Jean-Michel Basquiat, dont une œuvre en bronze, «Untitled (Head)», réalisée en 1982\. Sur le stand de Pace, on pouvait voir les premières abstractions de Frank Stella et des œuvres minimalistes de Donald Judd, disposées de manière à souligner les rapports spatiaux entre les objets.

L'installation d'Helen Marten, «30 Blizzards», au Palais d'Iéna, recourait à des effets lumineux et sonores pour créer une succession d'images spatiales. Les commissaires ont noté que cette œuvre était devenue l'une des plus commentées par la critique, grâce à sa capacité à allier sculpture physique et effets sensoriels.

L'exposition de la Bourse de Commerce était entièrement consacrée au minimalisme et à l'art conceptuel. Lee Ufan y a présenté plusieurs œuvres de la série Relatum, où le métal et la pierre s'ordonnent en compositions géométriques rigoureuses. Agnes Martin montrait des aquarelles linéaires sur toile, créant un contraste avec les formes abstraites de Judd et de Stella.

La transaction la plus remarquée sur le plan commercial fut l'acquisition du portrait d'Amedeo Modigliani Jeune fille aux macarons par un nouveau collectionneur privé. On a également enregistré la vente de plusieurs tableaux de Picasso des années 1930 à la galerie Almine Rech. Les galeristes ont noté que l'activité des collectionneurs était supérieure à la normale, mais que l'attention se concentrait sur des œuvres rares et importantes plutôt que sur la production de masse.

À vrai dire, les chiffres de ventes du premier jour m'ont étonné : 90 millions d'euros, semble-t-il, alors qu'un Richter médiocre coûte à lui seul quelque 28 millions. Qu'est-ce à dire : tout Art Basel aurait-il fait son chiffre, le jour de l'avant-première, sur trois toiles de Richter ?

Les projets expérimentaux comprenaient Fashion Sensorium de Viscose Journal, où installations d'art, performances et mode s'entremêlaient. Cet espace attirait un public jeune et des commissaires intéressés par les projets interdisciplinaires.

Cette année, la foire s'est distinguée par la concentration, sur un même stand, d'œuvres historiques rares et de contemporains de premier plan. Je n'ai pas bien compris pourquoi accrocher Picasso et Rubens à côté de ce même Richter : question à poser à Gagosian. Enfin, pourquoi, au fond ? Le commerce, le commerce, encore le commerce. On peut aussi parler de l'élargissement des formats, des salles d'exposition classiques aux installations urbaines ; souvenons-nous de la piteuse figure gonflable de Kermit, très dans l'esprit macaron. Quant au programme parallèle, assez dense, il faut signaler l'attention portée aux expériences interdisciplinaires, ce qui a justement été fait conjointement avec Miu Miu. Selon plusieurs commissaires, c'est précisément cet équilibre entre histoire, contemporanéité et expérimentation qui fait d'Art Basel Paris 2025 un événement de rang mondial. À mon avis, la foire montre certes les meilleures œuvres du marché mondial, les galeries les plus importantes ont déployé leurs forces, tout est organisé à un haut niveau et, soit dit en passant, contrairement au Louvre, le vestiaire était bien là et fonctionnait parfaitement.

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